As aranhas constroem teias radiais há cerca de 100 milhões de anos, tecendo seda em uma geometria que distribui o peso com uma eficiência que os engenheiros passaram séculos tentando copiar. A teia se sustenta porque cada fio é puxado em direção ao centro, de modo que o estresse é compartilhado por todo o tecido, em vez de se acumular em um só lugar. A arquitetura já tomou emprestado esse truque antes, desde cúpulas geodésicas até telhados de tecido elástico, mas uma casa de família comum quase nunca se compromete com a ideia literalmente. Os arquitetos UID olharam para uma teia de aranha e viram uma planta baixa. Em Fukuyama, no Japão, eles transformaram isso em uma casa onde realmente mora uma família de quatro pessoas.
A casa é uma estrutura octogonal de madeira girada 45 graus em seu terreno suburbano inclinado, encimada por um telhado cujas vigas convergem para uma abertura envidraçada no centro. O UID equilibrou todo o volume em quatro pontos e envolveu aberturas triangulares nas bordas para atrair luz de todas as direções. No interior, os cerca de 828 pés quadrados permanecem abertos propositalmente, ignorando as salas convencionais em favor de quatro caixas arredondadas de madeira compensada que o guiam pelo espaço como um corredor. A mesa de jantar fica bem no meio da teia, colocando a vida social da família no centro estrutural da casa. É uma casa que você lê do teto para baixo.
Designer: Arquitetos UID
Oito vigas de madeira sobem do perímetro e se encontram em um pequeno óculo envidraçado que deixa cair a luz do dia diretamente no meio da planta. Olhando para cima, tudo parece uma teia literal congelada na madeira, cada fio sob tensão e puxando em direção ao mesmo centro. Do lado de fora, ele se transforma em algo totalmente diferente, um cone de metal facetado que se eleva sobre os telhados vizinhos como um pião que alguém deixou na rua. Essa mudança entre o interior quente de madeira e a concha de metal faz com que a casa pareça maior e mais estranha do que sua pegada sugere. Você lê isso como uma tenda na entrada da garagem e uma catedral assim que entra.
Um lounge rebaixado com um tapete redondo e felpudo sobe até o nível elevado de jantar, para que o plano aberto nunca desmorone em uma sala indiferenciada. As quatro caixas de compensado cuidam do resto da organização, sendo baixas o suficiente para que o teto alto flua sobre todas elas sem interrupção. Seus cantos são arredondados em vez de pontiagudos, um pequeno movimento que suaviza o compensado pesado e evita que o local pareça um depósito de móveis. Você se move entre esses volumes da mesma forma que passearia por uma pequena vila, nunca totalmente cercada, nunca totalmente aberta. As caixas sugerem onde sentar, cozinhar ou se reunir sem nunca emitir um pedido.
Quase não há paredes internas permanentes, o que significa que a família pode reatribuir o espaço à medida que suas vidas mudam, em vez de chamar um empreiteiro. Um cantinho que agora funciona como área de lazer pode tranquilamente virar um escritório, depois um home office, tudo dentro da mesma concha. A maioria das casas é projetada para um estágio da vida familiar e depois luta contra as pessoas que nelas vivem pelos próximos trinta anos. A UID evitou essa armadilha construindo salas que são, na verdade, apenas zonas, definidas por móveis e hábitos, em vez de paredes de gesso. É uma forma inteligente e paciente de pensar numa casa que alguém pretende manter durante décadas.
O compensado geralmente fica enterrado sob o verniz assim que o orçamento permite, sendo tratado como o material barato que você esconde. O UID faz o oposto, deixando o compensado quente subir do chão até o teto, para que a madeira se torne tanto a estrutura quanto o acabamento. A única exceção é a cozinha, onde um tom mais escuro e vermelho dos armários a marca como seu pequeno bairro dentro do espaço maior. Essa única mudança na madeira confere uma identidade à zona de cozinhar, sem quebrar a consistência calma que mantém o resto da casa unido. Em todos os outros lugares, o material se repete até que a casa pareça esculpida em um único bloco.
Construir uma teia gigante de madeira em um bairro de caixas bege exige muita coragem, e as representações poderiam facilmente ter se transformado em um artifício assim que a construção começasse. Isso não aconteceu, principalmente porque a geometria merece seu sustento, controlando a luz, a ventilação, a privacidade e a circulação em um só gesto, em vez de decorá-las. O Japão tem uma longa história de casas pequenas que ultrapassam em muito a sua metragem quadrada, desde as experiências metabolistas dos anos 60 até às pequenas casas urbanas que cobrimos constantemente, e esta enquadra-se confortavelmente nessa linhagem. A UID construiu uma casa que ainda deveria fazer sentido muito depois de as crianças terem crescido e se mudado. Fico pensando em quem consegue redesenhar sua própria planta apenas movendo os móveis.
